Человек с Киноаппаратом


Человек с Киноаппаратом, Dziga Vertov, 1929

A picture is never neutral. It always shows the point of view of its author, be it a painter or a photographer. In thecase of photography, we often tend to think of it as a representation of reality. However, the question of perspective and the point of view, the intentions of the photographer, can’t be forgotten. Take for example thephoto below, that [supposedly] shows a giant ant found in Iraq. The so-called giant ants do have a size larger than normal, but in this photograph, the approximation to the lens and the perspective made them lookoversized.

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Uma imagem nunca é neutral. Ela mostra sempre o ponto de vista do seu autor, seja ele um pintor ou um fotógrafo. No caso da fotografia, tendemos muitas vezes a pensá-la como representadora fiel da realidade. No entanto, a questão da perspectiva e do ponto de vista, das intenções do fotógrafo, não pode ser esquecida. Veja-se por exemplo a fotografia em baixo, que [supostamente] mostra uma formiga gigante encontrada no Iraque. As ditas formigas gigantes têm de facto uma dimensão superior ao normal, mas nesta fotografia a aproximação à objectiva e a perspectiva tornam-nas exageradamente grandes.


in The Museum of Hoaxes

In The Man with the Movie Camera [Человек с Киноаппаратом], a 1929 film from Dziga Vertov, the idea that anyone who creates a picture is who is behind it is emphasized. It is the photographer who chooses what, how and when. Something that seems quite obvious but that sometimes is forgotten , when we require a photographas proof.

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Em O Homem da Câmara de Filmar [Человек с Киноаппаратом], filme de 1929 de Dziga Vertov, é enfatizada a ideia de que quem cria uma fotografia é quem está por detrás dela. É o fotógrafo quem escolhe o quê, como e quando. Algo que nos parece bastante óbvio mas que por vezes calha no esquecimento, quando exigimos uma fotografia como prova.

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